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wiki:accreditations:flora-vander-poorte:accueil [2020/09/07 13:17] flora |
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- | ====== Graphisme, musique et interactivité ====== | ||
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- | * Nom de l' | ||
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- | ===== DOSSIER ACCREDITATION | ||
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- | ===== Thématique ===== | ||
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- | Pour mon mémoire, je souhaite mener une reflexion autour de la musique et du graphisme au travers de l’interactivité. Créer et mélanger des dispositifs techniques et différents supports (print et numérique) afin de questionner notre perception de la sonorité et du graphisme. Explorer les sons au travers de différents médias pour créer des effets visuels conceptuels et impactants. Questionner la relation entre l’image et le son, entre l’imagerie visuelle sous toutes ses formes et la composition musicale (sous toutes ses formes également) | ||
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- | Concernant mon macro-projet, | ||
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- | == Comment la culture visuelle, le graphisme, peut-il créer des expériences sonores ? == | ||
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- | === Vocabulaire : === | ||
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- | **analogique** | ||
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- | **numérique** | ||
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- | **synesthésie** | ||
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- | **interactif** | ||
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- | **interaction** | ||
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- | **interactivité** | ||
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- | **jeu**: Désigne à la fois un amusement libre et l’activité ludique en tant qu’elle est organisée par un système de règles définissant succès et échec, gain et perte. | ||
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- | ==== Supports d' | ||
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- | → Ludovic Tournès | ||
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- | Notre rapport à la musique a évolué en raison des progrès techniques. | ||
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- | === musique concrète - avant garde de la musique électronique ? === | ||
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- | La musique concrète naît en 1948 dans les studios de la Radio-Télévision Française à Paris, à l’initiative du polytechnicien Pierre Schaeffer. Le constat fortuit qu’un sillon de disque fermé sur lui-même provoquait la répétition du même son lui fournit l’idée d’un système musical dans lequel des sons issus de diverses sources pourraient être travaillés en studio puis fixés sur des bandes magnétiques. Pierre Schaeffer définit ainsi la musique concrète : « Nous avons appelé notre musique “concrète” parce qu’elle est constituée à partir d’éléments préexistants, | ||
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- | Le terme de musique concrète s’oppose donc naturellement à celui de musique abstraite où le compositeur recourt à l’écriture pour formaliser sa pensée musicale. Ce n’est pas uniquement l’absence de partition qui la caractérise : elle se distingue d’autres musiques qui n'en utilisent pas (à l’instar des musiques improvisées) par le choix des matériaux (que Schaeffer appelle « objets musicaux ») et par leur traitement. Ainsi, elle abolit la hiérarchie entre les notions de « bruits » et de « sons », bouleversant ainsi la conception musicale qui régnait jusqu’alors. | ||
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- | Les premiers essais de musique concrète sont les Etudes de bruits de Schaeffer (1948) dans lesquelles il use d’objets insolites comme sources sonores (tourniquets, | ||
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- | B. Stiegler, //La technique et le temps// | ||
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- | La possibilité technique qu’offre l’enregistrement a considérablement modifié notre rapport à la musique : pour écouter de la musique, un aménagement de l’espace permettant l’évènement musical (le piano dans un salon, la scène dans un café…) n’est pas nécessaire ; la musique s’entend sans musicien ni instrument, dans une voiture, dans un train ou à pied, en courant ou en se prélassant dans un bain ! Mais l’enregistrement n’est-il pas l’enregistrement d’une œuvre déjà faite ? Autrement dit, l’enregistrement ne consiste-t-il pas simplement à diffuser ce qui a été joué, c’est-à-dire à rendre accessible (audible) un évènement musical passé ? | ||
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- | Il importe de distinguer deux fonctions de l’enregistrement : en tant que témoin et en tant qu’œuvre. Dans les deux cas, l’enregistrement garantit la possibilité de faire l’expérience d’une structure musicale à de multiples reprises. Toutefois, dans le premier cas, l’enregistrement transmet une source : lorsque nous assistons à un concert et que nous l’enregistrons grâce à notre téléphone, | ||
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- | [[http:// | ||
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- | Avec l’enregistrement, | ||
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- | ==== Le rapport au temps et à l' | ||
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- | Questionner la notion du temps au travers de la musique. Comment la musique influence notre perception du temps ? L’art du temps et l’art de l’espace – comment on peut traduire l’un dans l’autre | ||
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- | On retrouve de nombreux éléments et termes issus de la musique dans les arts plastiques : ex la composition d’un tableau - une gamme, mot dérivé du grec « khrōma » signifiant « couleur » | ||
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- | → **Structuralisme** | ||
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- | « le temps est comme une toile sur laquelle on imagine que la musique est présentée, | ||
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- | Narration dans une image fixe, comment on introduit du temps dans l’espace ? Deleuze – ex BD – Comment le temps de maintient ? par la mémoire La musique est un ex de Q philosophe | ||
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- | Comment dans l’image introduit du temps ou pas ? Q de la synesthésie ? | ||
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- | // | ||
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- | //Jaune Rouge Bleu// | ||
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- | En 1912 il peint Avec l'Arc noir une des premières œuvres abstraites (qui ne représente rien de la réalité), et conçue comme telle, de l’histoire de l’art. Elle ne représente rien d' | ||
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- | Rapport temps image en esthétique – Francis Wolff Pourquoi la musique ? | ||
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- | Comment le temps se traduit dans l’espace ? Sur la Q de temps réel, Q du clip vidéo – relation temps/image – Relation temps /image central, et dans l’image fixe ou en mvt | ||
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- | Comment la musique altère notre perception du temps? [[http:// | ||
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- | ==== Ecriture graphique ==== | ||
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- | • La partition classique (solfège) : une des façon de visualiser la musique la plus encrée dans la mémoire collective occidentale. | ||
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- | • La partition de Xenakis : Iannis Xenakis est un des premiers compositeurs à avoir utilisé un ordinateur pour créer de la musique à partir d’un algorithme mathématique. Il crée ses propres partitions avec des formes plus ou moins complexes qui suivent une trajectoire, | ||
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- | S’intéresser aux partitions – la partition a peu évolué jusqu’au XXème s.– Le terme de partition graphique apparaît dans les années cinquante en relation avec certaines partitions créées notamment par des compositeurs tels que Earle Brown, John Cage, Morton Feldman et Christian Wolff… Une partition graphique est une forme de notation musicale qui utilise des symboles et des indications textuelles non conventionnels pour indiquer la manière dont doit être interprété un morceau de musique. Elle est fréquemment utilisée dans la musique expérimentale, | ||
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- | Référence article - La partition graphique et ses usages dans la scène improvisée The Graphic Score and its Uses in the Improvised Music Scene Matthieu Saladin [[https:// | ||
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- | Fritz Winckle Sonogram | ||
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- | ==== Interactivité graphique ==== | ||
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- | D’après Catherine Guéneau, ce terme tend à se confondre avec une notion bien antérieure : l’interaction. L’interaction favorise l’échange avec le public, c’est une influence réciproque de deux phénomènes, | ||
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- | Analogique et numérique – la Q ? de la visualisation, | ||
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- | Explorer la question de l’interactivité par la pratique graphique (outils traditionnels et numériques) Expérimenter le son et l’image par le son | ||
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- | → expérimenter Audacity, Processing… | ||
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- | Univers minimaliste et efficace pour s' | ||
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- | Le logiciel VisuaMusio sur Ipad. VisuaMusio permet de composer librement des suites de sons et de formes qui mises bout à bout forment une partition aléatoire. Par un gest, un rond jaune apparaît accompagné d’un son aigu et rythmé. Un second tapoté et voici un triangle rouge doté d’un trémolo tressautant. Un troisième et c’est un carré vert qui sonne tandis qu’il se divise en quatre parts égales.On peut donc composer notre partition à l'aide de formes géométriques et de couleurs différentes afin de varier les sonorités. Tout reste en mémoire et, au fur et à mesure, la partition qui défile va devenir un véritable paysage que l’on va pouvoir rejouer. | ||
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- | Dans la même idée, le site Chrome Lab Experience rend l' | ||
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- | ===== Bibliographies / Réseaux ===== | ||
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- | === Bibliograhie === | ||
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- | * Floss manual, Processing | ||
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- | * Catherine Guéneau, « L’interactivité : une définition introuvable » | ||
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- | * Paul Valéry, « La Conquête de l’ubiquite», | ||
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- | * Nicole Pignier, « Le plaisir de l’intéraction entre l’usager et les objets TIC numérique » | ||
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- | * Fanny Georges, « Sémiotique de la représentation de soi dans les dispositifs interactifs» | ||
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- | * Benjamin Hoguet, //La narration réinventée// | ||
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- | * Laurent De Wilde, //Les fous du son// | ||
- | |||
- | * Eric Brabant, //Le graphisme dans la musique// | ||
- | |||
- | * Olivier Sacks, // | ||
- | |||
- | * Philippe Robert, //Musiques expérimentales// | ||
- | |||
- | * Magazine Etapes (n°215 Graphisme Français), article //Montrer le graphisme en France// | ||
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- | Bakouri | ||
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- | * Françis Wolff, //Pourquoi la musique ?// « Qu’est-ce que la musique ? La musique est l’art des sons. » | ||
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- | === Sitographie === | ||
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- | * graphism.fr | ||
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- | * sonore-visuel.fr | ||
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- | * [[http:// | ||
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- | * unilim.fr | ||
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- | * [[https:// | ||
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- | * Partitions graphiques [[https:// | ||
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- | === Réseaux === | ||
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- | * La Friche - Résonance Numérique- Marseille | ||
- | |||
- | * L’Alcazar - Marseille | ||
- | |||
- | * Gnem à Marseille [[http:// | ||
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- | * Lutherie Numérique | ||
- | |||
- | * Coralie Gourguechon | ||
- | |||
- | * Martin Wecke - Berlin | ||
- | |||
- | * FabLab - Berlin | ||
- | |||
- | * DataBitMe - Arles - [[http:// | ||
- | |||
- | * Freesson - Châteauneuf-de-Gadagne - [[https:// | ||
- | |||
- | Le collectif artistique Freesson est un laboratoire itinérant de création, diffusion, médiation des arts/ | ||
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- | === Logiciels et matériels === | ||
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- | * Processing | ||
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- | * After Effects | ||
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- | * Microcontrôleurs: | ||
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- | * Pure data | ||
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- | * Ableton Live | ||
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- | * Rack CVC | ||
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- | * AudioMulch | ||
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- | ===== Expérimentations plastiques ===== | ||
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- | == Expérimentations sur Processing == | ||
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- | Visualisation de musique avec les librairies sonores {{: | ||
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- | Création de motifs intéractifs {{: | ||
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- | == Expérimentation sur Audacity == | ||
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- | une image en son [[http:// | ||
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- | Simon Doury - album [[http:// | ||
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- | ===== ENTRETIENS ===== | ||
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- | ==== Entretien Fabrice ==== | ||
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- | 23 mars 2020 | ||
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- | Identifier un cadre pour la recherche \\ - Musique et écriture ? \\ - Musique et industrie ? \\ - Musique et image ? \\ - Autre ? | ||
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- | Biblio à explorer en fonction du cadre du projet - Ludovic Tournès : Musique ! du MP3 au phongraphe \\ - Frédéric Martel : Maistream \\ - Guillaume Kosmicki : Musiques électroniques , Musiques savantes 1 et 2 \\ - Laurent de Wilde : Les fous du son \\ - Daniel Lévitin : De la note au cerveau \\ - Harry Lehmann : La révolution digitale dans la musique | ||
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- | ===== AVANCEE des VACANCES ===== | ||
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- | === Lecture en cours : === | ||
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- | * //Du phonographe au MP3//, Ludovic Tournès | ||
- | * Etapes Magazine n°226 - //Musique// | ||
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- | -rajout de contacts, de références dans la page… - aller voir : image fractale années 90's - contacter des connaissances | ||
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- | → recentrer le sujet sur le graphisme et l' | ||
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- | - réfléchir à comment le graphisme peut donner lieu à une expérience musicale - chercher vers l'art thérapie, les différentes formes d' | ||
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- | accès qui soit simple | ||
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- | Simon Doury - album [[http:// | ||
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- | Projet électronique DIY [[https:// | ||
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